新原始主义的趋势与升值空间：

　　新原始主义是一个对于中国水墨画新的原创的名词，新原始主义做为一个具有历史性趋势性的艺术早已有之，但未有评论家发现和提出，我做为一个画家现在大胆的提出这一命题显然是不得已的，我不希望我发现的文化模块消失在历史长河中，我希望这一历史性趋势能够继续发展和强化。

　　新原始主义是一个更直接更原生态更充满内在生命动力的学术定位，中国画一直讲雅文化，讲静气，儒雅文化到了极端显得僵化与弱不禁风，原始艺术是原始祖先用绘画的方式表达感情和记忆某种生活的艺术形式，而新原始主义水墨的定位则是现代画家在具备了深厚的笔墨功底后而突破这一规范向现代向原始状态的反向推进。

　　在新原始主义这个文化板块中我之所以选择吴冠中、石鲁、黄胄、黄永玉打头，是因为吴冠中某些作品具有波洛克滴洒主义味道的笔痕，这种笔痕很具新原始意味。

　　吴冠中滴写的线条有某种无意识和有意识整合的意义，无意识部分强气力雄厚而具有原始冲动，实际上我们在波洛克早期作品中也可以感受到原始的影响，吴冠中下意识的调动了体内原始的元素，而使得其滴写深具文化活力。

　　石鲁作品中原始的成份与吴冠中不同，石鲁书写的成份更多，但石鲁山水部分山体用红色与墨的画法具有较多原始成份，波辣直泻千里的用笔感冲破传统书写规范向原始方向推进，原始是一种更生鲜的艺术感觉。

　　黄胄实际上是一个文人画的反对者，他坚持从生活中寻找图式与内容，他抛开文人画系统，把速写线直用水墨人物，黄先生的速写复线是一种原始味道和下意识动作的反映，这种原始的动作性复线拉开了与明清水墨的距离，在黄胄的书法中我们可以更清楚的感觉到原始文化的意义。黄永玉先生的大泼墨荷花，实际上也是带有某种原始的感受，既生鲜的与奔放的，不可阻挡的与原生态的质朴感。

　　贾浩义作品大气而且奔放，他作品中野的文化元素就是一种原始感的东西，这种原始感使贾浩义的作品生猛而刚性。陈老铁2006年在中国首次举办个人原始动力主义水墨展，这也是陈老铁在中国美术史上首次原创的以展览的方式提出原始动力主义的定位，其展览用的在于引发和提出原始因素在水墨画中的新意义。

陈老铁作品因基本用弧形原始笔法破坏水墨书写，孤形用笔讲弹性韧性，书写用笔爽且厚重。

　　海日汗苍茫荒率的画面带有十分明显的原生态与狂野的边缘文化的特性，他的线很细但很狂很率真，这种质朴的劲健的线与人物造型都是具有原始艺术的味道。

　　朱振庚湿水墨壁画费的用笔与画面气息透着一股原始气势扑面而来，朱振庚努力在追求一种很质朴很厚重很自我的艺术。

　　聂干因的作品细线狂放，笔法奔放，他的作品没有引起很多人的关注，其实他的艺术很大气很野性让人过目难忘，而难以让人忘记的东西就是原始主义的直接与生猛。

　　新原始主义态势还将继承走向明天，这是因为原始的感觉很直接，很强劲，原始的就是现代的，现代的正在回归原始单纯的有冲击力的艺术更可以让水墨从古典主义中解放出来。